步入軍旅畫家續慧龍簡樸的畫室,我立刻被一幅筆墨酣暢的巨幅山水吸引住了:畫面中的北方大山雄渾、凝重,氣勢磅礴;金秋的峰巒疊嶂中,巍峨的長城由近至遠綿延無盡,一側云霧中一股清澈的山泉奔流而下,整個畫面在博大沉穩中浸染出水墨的靈動與山野的鐘秀,一種民族精神載體的文化意象,在這幅以長城為主體的作品中盡顯。續慧龍介紹說,這幅題為《屹立千秋》的山水畫,一共畫了兩稿,其中一幅在北京民族文化宮展出,獲獎后被北京一家藝術機構收藏。
續慧龍出生于晉南,家鄉東倚中條山,西臨黃河。早年,他跟隨鄉間畫家的父親臨習了大量畫作,具有一定的造型能力。后來, 他從軍來到塞外山城張家口,在綠色軍營一干就是30多個年頭。
續慧龍胸中始終凝聚著一股化不開的筆墨情結, 訓練之余,他手不離畫筆,刻苦研畫達到癡迷狀態。節假日走遍了張家口周圍的山巒河川,實地寫畫這方熱土的山川風物,通過心靈感悟攝取塞北山水的獨特神韻。
街頭偶遇
短短幾年,續慧龍井噴般創作并發表了《大境門》《三月》《古塞長城》《清河歲月》《塞上牧曲》等一批實力不凡的作品,在軍內外畫界引起關注,并得到國畫大師齊白石弟子、著名畫家王柱材的首肯和好評。當年王柱材先生對續慧龍的國畫作品《鷹》稱許有加,說他筆下的雄鷹“運筆天成,自然傳神”。后來,續慧龍與王老結成了忘年交,受到真傳。
1985年, 續慧龍有幸考入解放軍藝術學院美術系國畫專業,師從劉大為、林凡、尚滬生諸先生。在恩師們的悉心教誨下,續慧龍繪畫水平得到質的飛躍。為部隊連續創作出 《夜襲馬家溝》《戰爭年代》《西渡》《黃河橋頭聚殲馬匪》等幾十幅戰爭題材的畫作,受到業內名家的肯定和好評。
中國畫筆墨造境,講究的是俯仰天地,品察萬物,抒情達意的審美效果。筆墨隨時代而變。縱觀續慧龍的畫作,人物、山水為多,他的人物畫,筆墨酣暢灑脫,富有濃烈的軍旅生活氣息,山水畫取法乎上意境高遠,從中皆可看出與諸恩師的師承淵源。
山水花園
續慧龍的人物畫,一直堅持寫生基礎上的創作。作品既注重造型嚴謹,又率性而為,使畫面充滿筆情墨趣;他的人物畫精細周到、單純率意并存,達到格調清新、瀟灑脫塵的效果,給人以昂揚向上的壯美之感。
續慧龍的山水畫,走過一段很長的臨摹、寫生,交錯前行之路。寫生稿以硬筆速寫、水墨畫為多,注重將傳統筆墨應用到寫生之中,山有脈絡,水有來源,路有峰回路轉,可居可游,引人入勝。同時,續慧龍在繪畫理念和創作內容上緊隨時代,1993年9月9日,他在《中國書畫報》上談及自己的藝術追求時強調:“以優秀的傳統繪畫技法為依托,融入當代人的審美意識,用科學的方法去豐富、充實、提高民族繪畫藝術。 ”這句話,在他的國畫《彎彎山道》中,筆墨探索的時實意趣就比較明顯,畫面中雄渾的山巒雖以水墨立形,但他筆下的墨已弱化為一色,整個畫面以濃烈奪目的色彩取勝,強烈的視覺沖擊力和感染力,讓人的精神為之一振!
千秋屹立
始終遵循 “求境界之美、出時代之新” 是續慧龍的創作法則,從他的《新兵》《幽讀圖》《得閑圖》《疊嶂飛瀑》《迎客松》《黃河暮韻圖》《山鄉新貌》等系列作品中,我們可以明顯地感覺到,他的畫作正在了無痕跡的由重技藝升華為求意境,正在走向自然而然的渾然天成。
續慧龍作品的漸變給我們這樣以啟迪:畫家自身的學養和人品的修煉,決定一幅畫品的位置格調高下,好的作品不是筆墨的堆砌與技法的炫耀,而是畫家面對客觀世界一事一景一人一物內心獨特的感悟和闡釋;其實一切藝術形式和技巧窮盡之后,最后的較量就是人格魅力的較量, 而這也正是藝術奧妙之所在。
江山永固
迎客松
遠眺八角臺
塞上牧曲
路遇
續慧龍,男,紅星書畫院院士, 張家口畫院畫家。公眾號《戰友新報》藝術天地主編, 中國軍人書畫學會“軍旅書畫”專版主編,今日頭條“瞭望中國書畫攝影藝術院”院長, 華夏老兵書畫院副院長。
曾長期擔任原駐張第65集團軍軍史辦主任、軍史館館長,負責軍史編撰及陳展、接待參觀等工作。早年在張家口青年宮、 張家口七中美術培訓班及沈陽市鐵西職工技術學校山水畫班,跟隨王柱材、蔡汝材、崔明哲、孫恩同等老師學習傳統中國畫; 后師從解放軍藝術學院美術系劉大為、林凡、尚滬生、楊林桂、劉天呈、莊曉雷諸先生。
作品《山水我花園》應邀參加“中國中青年書畫家作品邀請展”,《塞上山凹地》應邀參加“全國名家中國書畫小品邀請展”,《春色》獲“河北省新聞美展” 一等獎,《破曉》入選中國人民解放軍建軍65周年美術作品展,《祁連山的回聲》獲紀念紅軍長征勝利60周年影視宣傳畫展一等獎,《孔子說教圖》入選中國美協舉辦的紀念孔子誕辰2550周年全國美展,《四海翻騰云水怒》入選中國美協主辦的慶祝新中國成立50周年“毛澤東詩詞創意畫集”,《春風》獲“‘中國夢·軍旅情’書畫攝影展”一等獎。大量作品刊發于各級報刊,傳略入編《軍旅畫家寫生作品集》《當代繪畫藝術》《紅星閃爍·翰墨強夢》《京津冀軍休干部書畫作品集》等20余部辭書畫冊。
(記者 郝瑩玉)
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