王桂卿，男，1947年生于赤城。 河北美術家協會會員，河北省中國畫研究會會員，當代畫馬藝術研究院副院長，張家口察哈爾畫院畫家，文化部國家友好畫院特聘畫師。

　　1999年國畫《馬》在中國文聯主辦的全國民間工藝美術書法大展中獲創新獎。2000年國畫《壩上七月》入選中國美協主辦的世紀中國風情中國畫作品展。2005年《和諧》獲西泠印社《國際藝術節中國畫大展》最高獎提名。2005年《生生不息》入選由國家民委主辦的第二屆全國少數民族美術作品展。 2010年河北美術出版社出版《當代美術家研究叢書———王桂卿》。 2013年國畫《八駿圖》在高占祥藝術基金會和央視書畫頻道主辦的《未名駿馬閣藝壇》活動中榮獲金質獎章。2014年3月中央電視臺書畫頻道燕趙書畫90期播出專題片《自由的奔馬》。 2015年國畫《草原騎射》在第三屆全國少數民族美術作品展中獲優秀作品獎。2016年在中國書畫報社等單位主辦的《第二屆華夏之星中國書畫人才海選》活動中榮獲金獎。

　　天寬地闊馬嘶鳴

　　張家口盛產張北馬，畫馬的美術家迭出，王桂卿就是其中的佼佼者。

　　王桂卿的畫表達一種安靜，悠然，放松，逸趣。區別于其他人。

　　再生性奔騰的馬，都在他筆下被妥妥地安頓在草原上。

　　《塞外雄風》《馬》《和諧》《春芳驊騮》《套馬去》《天寬地闊馬嘶鳴》《棲息》《春風初動》……王桂卿筆下的馬雖摒棄了細節的刻畫，但又是相對具象的。其“舍形”，僅僅是局部舍棄，最終還是為了強化動感、強化氣勢，故作品整體氣息靈動且格調不俗。那如音符般的線條，再附以皴擦，把剽悍的馬揮寫出勃勃生機，令觀者過目難忘。在王桂卿眼中，馬并不是單純的運載工具，而是承載著時代精神的靈物。

　　王桂卿作品中的自由和奔放，得益于他的經歷。大半生勞作在“風吹草低見牛羊”的康保，那里是他寄情最深的地方。舉目望去，冬春盡是素面朝天的褐土和銀白，即使夏至秋來，高原的色彩亦大都是單調和樸素，綠的莊稼、綠的灌木、綠的草叢，以及馬群、牛群、羊群的褐色，黑色與白色的樸素。王桂卿早年曾供職大集體所有制劇團，后又對剪紙藝術的養分貪婪地吸吮咀嚼，其文化儲備大都源于此。

　　歸來

　　王桂卿性情內斂，而面對縱放不羈的奔馬，卻沖開了他思想的閘門，促使他愛馬、畫馬，隨后又化內斂為張揚，進而形成其藝術生命的持久活力。

　　“線，是王桂卿的馬最大特點。他畫的馬，結構和動態都很好。造型準確到位，用筆肯定。畫大寫意，就怕下筆不肯定，猶豫。”中國人民大學藝術學院教授陳傳席說，王桂卿畫的馬完全統一在筆墨中。

　　他的藝術語言，更多的是來源于生活，憑借直覺。表達的藝術形式，自我的表現，看上去都鮮活生動。《早晚飛黃》《壩上七月》《其志萬里》《碧蹄風輕》《合群為仁》《草原雛鷹》《雪沃草原天無際》，王桂卿的作品講究古意，畫面中彌漫著淡泊、荒遠的意味，具有耐人尋味的藝術魅力。線條的徐疾、濃淡、干濕，構成了作品絕妙的韻律。

　　合群為仁

　　王桂卿畫馬，突出一個“寫”字，在不忽視結構動態準確的基礎上，線條勁健、灑脫，猶如寫狂草一般。他筆下的馬，因而被賦予了尤為自信的人格力量。他的作品之所以能讓觀者怦然心動，其根源就是畫家在氣定神閑狀態下的那份“人境”。

　　其人樸素，其畫也樸素。樸素中，蘊含著生命里獨有的內在感情。《西風瘦骨》《歸來》《勇往直前》《八駿圖》《生生不息》，王桂卿筆下的線條并不完全是造型的需要，而更多是他畫面樂感的組成部分。

　　牧野嘶風

　　“線是中國畫的靈魂。經過上千年的錘煉，筆和墨使線條本身的樣式千變萬化，異常豐富。中國畫的線不單是造型手段，除了用來表現對象的固有結構和借物抒情之外，也體現著畫家的才智和修養。描繪對象通過用筆直接表達出的感情和情緒，被賦予了新的生命。”王桂卿說，他對藝術幾十年如一日的堅守，使自身創作在紛擾喧囂的時俗潮流中，回歸于原始純凈的本初狀態，不斷向自己的心靈貼近。

　　王桂卿的畫切實、真誠、沉穩，其秉性中亦處處流淌著本色本心的痕跡。樸素中必定有厚實成分積淀，其中亦暗含著豐沛的內蘊。而積淀存儲飽脹，自然而然就會奔瀉而出。

　　安靜的國畫，沉寂的表達。在風風雨雨幾十年的創作、生活、動蕩、苦難中，獲得一份悠然，不易。（記者 郝瑩玉）