張家口新聞網訊：霍繼東長期在生產一線工作，憑借對手工雕刻銅套印的熱愛，成為省、市級非物質文化遺產代表性傳承人。他從中華古典文化中取材，創作的銅套印作品玲瓏秀氣、惟妙惟肖，在非遺文化傳承上寫下濃墨重彩的一筆。

霍繼東正在雕刻銅雕作品。

       與銅套印結下不解之緣

　　霍繼東， 中煤張家口煤礦機械有限責任公司的一名工具鉗工， 在鉗工崗位上工作了四五年，由于師傅要求嚴格，他的鉗工技術十分扎實，后從事保衛科工作。 工作之余，他對文學創作產生濃厚興趣，還喜歡上根雕。

　　上世紀九十年代， 霍繼東改弦易張創作銅藝作品，盡管不是盡善盡美，但讓前輩們看后， 大家一個驚喜的表情或一句鼓勵的話都讓他信心倍增。

　　銅套印最早出現于商周時代， 興盛于秦漢，后因種種原因，逐漸被石、玉等材質所替代。 一個偶然機會，霍繼東來到北京琉璃廠文化街、潘家園舊貨市場，形形色色的奇珍異寶讓他大開眼界。 可逛了幾圈后，他發現銅套印很少，即便有也是做工簡陋、粗糙，他由此萌生了手工雕刻銅套印的想法， 從此與銅套印結下了不解之緣， 也為自己找到了一把打開藝術殿堂的鑰匙。

　　從三星堆文化獲取創作靈感

　　創作青銅大立人銅套印， 霍繼東耗時半年， 每天工作4小時， 既勞心又勞力。 該作品總高27厘米， 玉石底座， 印刻4厘米見方， 為孤品， 全國僅此一件， 它是四面印，玉石底座鐫刻 “長吉” 二字， 字體為甲骨文； “知我是誰” 為漢印； “三星堆” 和“天與厥福” 為金文。

銅套印作品青銅大立人。 岑屹 攝

　　三星堆古遺址出土的文物中有青銅大立人、青銅面具、青銅神樹等，這些稀世珍寶神秘、古樸、瑰麗和震撼，世人早已耳熟能詳。 霍繼東懷揣一種敬畏的心情， 將三星堆出土文物青銅大立人和銅面具引入銅套印創作中。

　　制作銅套印的材料是銅棒，直徑55毫米，有兩種規格，分別為60號和90號，其中90號為優質銅。 他從報紙、書籍上獲得青銅大立人的圖片，然后按比例制作。 青銅大立人右胳膊在上、左胳膊在下，手持啥東西至今是個謎。由于他看到的青銅大立人是平面的， 要變為立體的，創作難度在胳膊的弧度上。

　　霍繼東在加工胳膊彎度時小心翼翼，先在銅棒圓柱體上畫線，接著鉆眼去余量，之后用鋸弓將邊邊角角的余量去掉， 然后再用鏨子剔除，最后用粗銼來銼，多一點不行，可虧一點也無法彌補。

　　另一個難點是青銅大立人的衣服紋飾，生活在現代的人們是無法體會古蜀國人的審美。 “青銅大立人照片清晰度高，衣服紋飾一覽無余，胳膊后面的衣服紋飾需合理想象，但不能脫離那個時代。 ”霍繼東說。

　　青銅大立人帽子上也有紋飾， 霍繼東用40絲紫銅絲鑲嵌上去，既美觀，又體現手工制作特點。

　　此外， 霍繼東還從三星堆出土文物中取材，創作了青銅面具銅套印，高4厘米，印刻2厘米見方，印紐制作成青銅面具，青銅面具的眼睛突出，大耳，盡顯夸張，惟妙惟肖。

　　獲上海大世界基尼斯紀錄

　　每天與銼刀、鏨子打交道，霍繼東積累了數十年的工作技能和經驗。 沒有模板參考和仿照，他只能自己設計，創作前腦海中不斷回想與思考。

　　雕刻過程十分繁瑣， 有時刻刀稍微一用力，就破壞了整體布局，難以體現應有的藝術感。 一次次失敗，一次次重來，他毫不氣餒。

　　在制作十二生肖銅套印時， 霍繼東將伯樂相馬、畫龍點睛、聞雞起舞、老子出關等中華成語故事、寓言故事等融入銅套印創作。 在創作生肖蛇時，他首先想到李寄斬蛇的典故，為圖吉祥，后采用羅漢胳膊上盤蛇造型，羅漢手中掐著蛇頭，蛇身盤在羅漢胳膊上。

　　今年是虎年，在創作生肖虎時，他受到屈原作品《離騷》中山鬼形象的啟發，山鬼是山神，是裝扮成山鬼模樣的女巫，乘著赤豹在山林、溪澗穿行。他采用浮雕形式，用下山猛虎來展現活靈活現的生肖虎形象。

　　在銅套印印基上有飛禽走獸，并配有銅絲鑲嵌的文字，有甲骨文、小篆等字體，環環相套的印中印無不令人拍案叫絕。在其中還有兩三顆紅、藍、綠寶石修飾點綴，讓古色古香的銅套印更是增添了雍容華貴之感。

　　耗時多年，霍繼東最終完成十二生肖銅套印，獲得上海大世界基尼斯紀錄。

　　霍繼東歷時7個月，精雕細刻完成喜迎冬奧主題銅雕作品《冰雪張垣》，該作品為紫銅板材質，重約30公斤，生動刻畫了五環標志、北京2022年冬奧會會徽、 大境門及各種冰雪運動形象， 為冬奧盛會送上普通市民的美好祝福。 新華社國際傳播融合平臺以此播發了“非遺技法刻繪冬奧， 這份硬核祝福請查收！ ”視頻，瀏覽量達110.3萬。

       為非遺傳承寫下濃墨重彩

　　霍繼東創作了一對鎮尺，該鎮尺長330毫米、寬40毫米、高45毫米，其中一個鎮尺上是一對蟈蟈；另一個鎮尺是一對螳螂。

蟈蟈和螳螂鎮尺。

　　兩只蟈蟈頭對頭，一雄一雌，等比例創作，雌蟈蟈將產卵管直插土中產卵，作品中雌蟈蟈腹部留有與鎮尺的連接體，表現了雌蟈蟈產卵的情態，既表明是雕刻而成，又起到穩固作用。兩只蟈蟈中間為帶葉子的葫蘆，葫蘆上還趴著一只蝸牛，作品活靈活現。

　　創作難度在兩只蟈蟈的觸角，如果采用雕刻手法，在展出過程中觸角易斷，若使用焊接技術，由于觸角過細，一焊就融化了。于是他采用30絲的金絲鑲嵌，也就是把30絲的金線鑲嵌到蟈蟈的頭部。

　　一毫米是100絲，30絲的手電鉆不好買，市區的五金店他都跑遍了。 五金店主都說有30絲的手電鉆，可實際上都是80絲的，這樣手電鉆卡不住30絲的轉頭。

　　在盛華大街一家五金店，店老板看他坐在門口發愁，心生惻隱，遂拿出一臺進口手電鉆，速度可調控，又拿出30絲鉆頭。 “如果手電鉆轉速快，30絲的眼兒微小，轉頭根本找不到。”霍繼東說。

　　在創作蟈蟈的觸角時， 他先沖一個小眼兒，然后再用鉆頭輕輕往里鉆，還點了些機油。蟈蟈的觸角是鑲嵌進去的， 而不是粘上去的。在制作另一個鎮尺時，螳螂也是對頭的，一大一小，中間是玉米，玉米穗上蟄伏著一只蟋蟀，等比例創作。

　　印章有數千年歷史，古時的印紐大都以動物、人物、建筑等為主。霍繼東在繼承前人組合印章基礎上，勇于探索、大膽創新，以其玲瓏秀氣、惟妙惟肖的銅套印作品，在非遺文化傳承上寫下濃墨重彩的一筆。(記者 魏民 通訊員 張河 岑屹)