“太原的丁果仙、 張垣的劉寶山，是晉劇兩大胡子生。”這是當年在戲迷中流傳著的說法， “張垣的劉寶山”就是劉德榮的三兒子。

　　劉寶山1903生于原籍，8歲時,劉明山在原平登臺試演 《殺廟》,出場便獲 “滿堂彩”,以后則 “大彩”“小彩”不斷。1913年隨兄到張家口后， 在長勝班拜王天恩為師， 并得“老十二紅” 之子高宏魁、 “十一紅” 陳寶林的傳授， 加上與 “小二寶” 同臺演出， 戲路越來越寬， 在《子胥逃國》 《崇禎顯圣》 《天水關》 《困雪山》 中所扮演的角色受到同行和觀眾的好評。19歲時， 從張到晉， 經人介紹在祁縣拜 “老十二紅” 為師， 掙錢帶學藝， 歷時兩年， 在 《失空斬》 《李太白醉寫蠻書》 《蘆花計》 中飾演的孔明、 李太白、 閔德仁等扮相俊俏， 端莊大方， 加上天賦的一副好噪， 在府南各縣曾與 “老十三紅” “大刀紅”齊名，被譽為 “小十二紅”。隨著在三晉、 綏包、 張宣等地演出， 技藝日深，威望甚高。

　　劉寶山得此殊榮， 主要是本身有深厚的造詣。 唱大板亂彈， 韻味醇厚、 囊口過癮； 嗓音功力， 高低能就， 寬細自如； 表演身段， 瀟灑脫俗， 輕盈健美； 戲中做派， 細膩逼真， 干凈利落。 值得稱道的是，善于博采眾長，刻意求新。

　　年輕時， 針對字音不正， 韻味不純之弊， 在唱念上苦心磨練， 并選擇 《搜縣》 《罵殿》里兩段念白，矯正 “方言犯韻” “尖團不分”，從而達到字正、 音清、 韻純、 腔園。在 《斬子》 《哭靈》等大板亂彈中，使觀眾聽得字字入耳， 句句生情，感到 “解氣”。 隨著藝術視野的開闊，又從其它劇種汲取營養。

　　1924年在宣化興華茶園給河北梆子演員陳俊桃、 陳艷桃配戲時，把河北梆子唱腔融于晉劇唱腔中。1935年又專程去北京， 向著名戲曲表演藝術家馬連良學習 《甘露寺》中的表演藝術。1946年后，袁世海、張君秋曾先后到張演出， 寶山登門拜訪， 尋師問道。 因此， 其飾演的劇中人如孔明、 楊六郎、 田云山、趙德芳、 楊繼業等， 栩栩如生， 性格各異。 尤其他用 “二音子” 處理花腔，為當時晉劇生角中所少見。

　　劉寶山六十多年的舞臺實踐，其學習、 探索和創造精神， 為晉劇唱、 念、 做的發展作出一定貢獻，其藝術成果， 是留給我們繼承和借鑒的寶貴藝術遺產。1976年逝世于張家口，終年74歲。

　　劉德榮四兒子劉玉山， 藝名“六月鮮”，生于1911年2月，是位多才多藝的演員。 劉玉山從藝同兩位兄長一樣， 足跡踏遍三晉、 綏包和張家口城鄉，與人相處謙虛謹慎，對同行不爭名、 不奪利， 對分配的角色， 主次均擔， 認真演出。 其演《鳳儀亭》中的呂布、 《回荊州》中的趙云、 《別母》 中的石恩、 《辛安驛》 中的彩旦和 《斬子》 中的穆桂英， 都給人留下較深的印象。 他在張垣期間， 曾多次接觸兄弟劇種的知名演員，如河北梆子的筱香水、京劇的白俊英、 評劇的趙麗蓉等。當劇壇出現 “風攪雪” 的局面時，與不同劇種的演員同臺獻藝。

　　由于多年的舞臺實踐， 戲路愈寬， “肚中裝戲” 較多。 建國后，演出之余， 為培養青年演員盡心盡力。 現在我市從事晉劇表演的藝術骨干，有不少人得其真傳和培養。（記者 郝瑩玉）