作者：徐海龍 田爽

　　長(zhǎng)期以來(lái)，古裝劇一直是國(guó)產(chǎn)影視劇出海的一張亮眼名片。帶有濃厚的東方文化元素、凝聚著東方美學(xué)色彩的古裝劇無(wú)疑成功打響了國(guó)產(chǎn)影視劇出海的第一槍。但近年來(lái)，一批反映中國(guó)人民真實(shí)生活的，更具現(xiàn)實(shí)意義的主旋律影視劇掀起了國(guó)產(chǎn)影視劇出海的新潮流，為世界人民觀察中國(guó)、了解中國(guó)提供了新的窗口。

　　主旋律影視劇出海熱潮的背后，是世界對(duì)高速發(fā)展的中國(guó)社會(huì)的好奇，是中國(guó)人民豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活和多元文化對(duì)海外受眾的深深吸引。廣大文藝創(chuàng)作者扎根中國(guó)社會(huì)的偉大實(shí)踐，去挖掘那些鮮活的，對(duì)海外受眾有強(qiáng)大吸引力的文化元素和故事題材，創(chuàng)作出了更多既蘊(yùn)含中國(guó)文化元素，又具有國(guó)際視野的好作品。入圍戛納電視劇節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)劇集《我的阿勒泰》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了新疆阿勒泰地區(qū)，向世界人民展現(xiàn)了阿勒泰的絕美風(fēng)光和哈薩克族牧民的原生態(tài)生活，也向世界傳遞著中華民族開(kāi)放包容的價(jià)值理念。中醫(yī)題材劇《你好，我的大夫》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)傳統(tǒng)中醫(yī)文化，不僅消除了部分海外受眾對(duì)中醫(yī)的誤解，也在潛移默化中推動(dòng)著中醫(yī)文化走向世界。深厚的地域資源、悠久的社會(huì)歷史、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化、豐富細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)面向，不僅為主旋律影視劇的創(chuàng)作提供了豐富的素材，也為中國(guó)故事走向世界提供了突破口和創(chuàng)新點(diǎn)。

　　除了深入挖掘蘊(yùn)含中國(guó)文化基因的創(chuàng)作素材外，主旋律影視作品要想加快“走出去”的步伐，根基還是要真正講好中國(guó)故事。如果說(shuō)，富于吸引力的題材是影視創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)原料，那么廣大影視從業(yè)者的藝術(shù)創(chuàng)作就是對(duì)原料的加工和提煉。隨著影視創(chuàng)作手法不斷完善，當(dāng)今的主旋律影視劇將宏大主題蘊(yùn)于一個(gè)個(gè)鮮活的故事之中，將對(duì)生活的感悟蘊(yùn)于一次次情節(jié)沖突之中，將哲理和思考蘊(yùn)于或偉大或平凡的人物的抉擇之中。因此，當(dāng)主旋律作品從傳統(tǒng)的宏大敘事擴(kuò)展到普通人的日常生活，通過(guò)人性化的敘事展現(xiàn)當(dāng)代人的故事和情感，必然能找到不同受眾間的連接點(diǎn)，引發(fā)海外受眾深切的情感共鳴。民國(guó)年代劇《追風(fēng)者》借助劇中小人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷，完成了跨越時(shí)間和空間的情感傳遞，在全球最大的劇集評(píng)分網(wǎng)站My Dramalist上評(píng)分高達(dá)8.4分，贏得了海內(nèi)外受眾的一致好評(píng)。脫貧題材電視劇《山海情》被譯成多種語(yǔ)言“出國(guó)”，成為海外用戶評(píng)論最多的一部國(guó)產(chǎn)電視劇。劇中鮮活生動(dòng)的角色作為中國(guó)故事的載體，以不同時(shí)空下的人們對(duì)美好生活的追求構(gòu)建起共通的文化意義空間，成功打破了不同文化間的傳播壁壘。

　　主旋律影視劇的海外傳播，也需要打造規(guī)模化、多樣化的傳播矩陣。當(dāng)代信息環(huán)境下，必須在全產(chǎn)業(yè)合作中推動(dòng)實(shí)現(xiàn)主旋律影視劇的深度傳播與融合，才能進(jìn)一步促進(jìn)其走向世界。首先，平臺(tái)方要進(jìn)一步加快海外布局，為主旋律影視劇的海外傳播提供穩(wěn)定渠道，通過(guò)強(qiáng)化中國(guó)文化的主動(dòng)輸出與議程設(shè)置，推動(dòng)主旋律影視劇的海外品牌建設(shè)。如華策集團(tuán)與YouTube、Netflix、Dailymotion、Viki、Facebook、Twitter等近20家國(guó)際性視頻平臺(tái)進(jìn)行深度合作，自主創(chuàng)建了60多個(gè)“華劇場(chǎng)”頻道，推動(dòng)《去有風(fēng)的地方》《以家人之名》等多部劇集的海外發(fā)行，在海外成功打響了國(guó)劇品牌。其次，劇集發(fā)行方要加強(qiáng)劇集的海外宣發(fā)和運(yùn)營(yíng)，特別要注意對(duì)海外新媒體平臺(tái)的話題設(shè)置和引導(dǎo)，將蘊(yùn)含于影視作品中的中國(guó)文化勢(shì)能轉(zhuǎn)化為傳播動(dòng)能，激發(fā)海外受眾以“二次創(chuàng)作”等形式尋找到與中國(guó)文化對(duì)話的窗口，推動(dòng)主旋律影視劇在海外實(shí)現(xiàn)自主傳播。最后，影視產(chǎn)業(yè)還要加快產(chǎn)業(yè)園等海外基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，推動(dòng)受眾調(diào)查、影視培訓(xùn)等領(lǐng)域的本土化運(yùn)營(yíng)，從而為主旋律影視劇的海外傳播策略的制定和區(qū)域性布局提供更多的信息與技術(shù)支持。