“原來短視頻不止是一種娛樂方式”“在短視頻里，看到了中國社會和民族文化的鮮活縮影”……在口碑、熱度持續(xù)上升的《中國短視頻大會》節(jié)目中，我們看到：

　　“造房子的善良弟弟”的創(chuàng)作者趙昊用微縮景觀短視頻打造童年“時光機”，留存美好舊時光，讓人耳目一新；“波妞波力”的創(chuàng)作者劉穎彬、李偉濤用奇異視效打開曬娃新方式，為孩子定制新巧的“小人國和大人國童話”；“紅胡子定格藝術”的創(chuàng)作者李明輝將毛氈制作藝術與定格動畫相結合，引領觀眾走入溫暖、別具一格的美食“視界”；創(chuàng)作者牛晟霖通過微觀拍攝將“人間月”與“故鄉(xiāng)情”“故鄉(xiāng)味”緊密勾連，創(chuàng)新表達八方游子思鄉(xiāng)情……在科技與豐沛想象力的交織下，每組創(chuàng)作者的展演視頻都如一扇通往新世界的大門，為叩開它的人獻上一場場精妙絕倫的視覺之旅。

　　無獨有偶，剛上三年級的鄰居小愛周末捧著手機刷快手，什么類型的都有，但是在涉及到一些漫畫動態(tài)視頻的時候，停留的時間會比較長。平常她們這個年紀的孩子一般都是電視上看《喜羊羊與灰太狼》或是《熊出沒》之類的動畫片，基本上不會去專門搜索少女類型的動畫片或是動態(tài)漫畫。但是因為短視頻平臺的原因，她們開始接觸這類作品了。

　　這里面有互聯網的助力，有手機的助力，還有網絡的助力。她們所處的這個時代已經是可以聯通全國乃至全世界信息的一個時代，人人一部手機，孩子從小接觸電子設備，也從主動地接受信息開始被動地被電子設備地無差別輸入。就像短視頻平臺上的這些動畫自媒體，它們也正以一種強勢的態(tài)度沖進孩子的世界。

　　從國漫發(fā)展的角度來看，這是一種新的形態(tài)，如今，國漫的少女感已經變得微乎其微了，更多的是在照顧男性觀眾，科幻類、玄幻類、武俠戰(zhàn)斗類，濃濃的“男性”氣息。即便有《拾憶長安》《百妖譜》《少年歌行》等這種偏古風唯美的清新作品，也有大部分是以男性觀眾為主，女性為輔。所以，國內的動漫市場才有了所謂的《魔道祖師》《天官賜福》《山河劍心》《請吃小紅豆吧》《快把我哥帶走》等等。

　　近十年來，中國動畫產業(yè)的發(fā)展可謂突飛猛進。隨著綜合視頻平臺入局，中國動畫產業(yè)迎來更多機會，經歷萌芽期、發(fā)展期后，中國網絡動畫走向了優(yōu)質動畫作品“百花齊放”的新階段。越來越多年輕用戶開始主動關注動畫領域，短視頻“觀看動畫”變成了當代年輕人娛樂放松的重要方式。

　　正如北京電影學院動畫學院副教授、《中國奇譚》導演陳廖宇在談及“短視頻對生活的改變”時所說：短視頻作為一種自帶大眾屬性的視聽語言，總是在使用的過程中發(fā)展、更替、前進著，越多的人參與短視頻創(chuàng)作，其發(fā)展、更新的生命力就越強。近年來，受短視頻產業(yè)迅猛發(fā)展和短視頻用戶規(guī)模逐年增長影響，作為短視頻市場重要組成部分之一的視覺特效短視頻也不斷內化升級，并在新技術與短視頻創(chuàng)作者多元自我表達的融合碰撞下，迸發(fā)出蓬勃的生機與藝術創(chuàng)造力。

　　時至今日，國產網絡動畫市場已經積累起相當廣泛的忠實用戶群體，隨之而來的，則是觀眾們對國產網絡動畫的題材類型、創(chuàng)作風格的多元化，以及更新速度、內容質量，都提出了更高要求。如果中國動畫崛起注定要走一條屬于自己的路，或許，具有短小、速成、通俗等特性的短視頻會成為其新的突破口。（郝瑩玉）